Begleitschreiben - Seite 39 - »Denken ist vor allem Mut...« (L. Hohl)

Ludwig Fels: Mondbeben

Ein Aufbruch in ein neues Leben. Helen und Olav Ostrander, vielleicht irgendwo in den 30ern oder 40ern. Er, früher Inkassoeintreiber im Milieu, der Helen einst vor ihrem Ehemann beschützte, in dem er diesen krankenhausreif schlug. Das war unverhältnismäßig und gab anderthalb Jahre Gefängnis. Aber da schworen sich die beiden schon Treue, heirateten und als er aus dem Knast kam, musste Helen noch mal kurz weg. Sie kam zurück mit dem unverhofften Erbe des Onkels. Es muss viel Geld sein. Sie sahen im Internet in einem fernen, warmen, fiktiven Land (Karibik? Afrika?) ein Haus auf einer vorgelagerten Insel. Nein, es ist mehr als ein Haus, ein Traumhaus. Der neue Anfang. »Geld war das Material, mit dem sich die Existenz panzern ließ, war fast schon eine Droge gegen den Tod.«

So beginnt »Mondbeben« von Ludwig Fels. Fast ein bisschen wie diese Doku-Soaps über Auswanderer, die ihr Glück in fernen Ländern suchen. Aber es wird dann doch eher ein David-Lynch-Film. Helen und Olav sind ein bisschen wie Lula und Sailor – und doch ganz anders. Ihr schnippischer Dialogstil verbirgt nur oberflächlich die Sehnsucht, es geschafft und den richtigen gefunden zu haben. Der Rest des Lebens soll sorglos werden. Und so sind die gegenseitigen Beschwörungen des Glücks besonders am Anfang inflationär, immer wieder Versicherungen »wie schön dies geheime Glück war«, nämlich »zum Verrücktwerden schön«, denn »bald würden die Sterne ihre Lieder singen«.

Und dennoch schwingt von Anfang an so ein unheilvolles Gefühl mit. Sorge, dass es nicht so wird. Sicher, Olav trinkt ein bisschen zu viel, seine Hände zittern bisweilen. Die Hitze ist fast unerträglich und es ist das Land mit den weltweit größten Ratten. Als er im Hotel-Resort »Rosemilk«, in dem die beiden bis zum Bezug des Hauses untergebracht sind, der Prostituierten Assumpta, die von einem Gast geschlagen wird, hilft, bekommt der schöne Schein erste Risse. Der Vertreter der Immobilienfirma (der Mr Moses heißt – überhaupt: diese Namen!), ist Olav unsympathisch und er lässt es ihm auch anmerken. Helen ist ruhiger, möchte ihren Frieden. Ominös die Instruktionen zum Geldtransfer; der ihnen vorgestellte »Notar« wirkt halbseiden. Helen zahlt trotzdem. Und das Drama beginnt. Weiterlesen

Thorsten Carstensen (Hg.): Die tägliche Schrift

Thorsten Carstensen: Romanisches Erzählen

»Nach Europa zurückgekehrt, brauchte ich die tägliche Schrift und las vieles neu.« Den ersten Satz aus Peter Handkes Die Lehre der Sainte-Victoire hat Thorsten Carstensen als Grundlage für den Titel seines Sammelbandes »Die tägliche Schrift« über »Peter Handke als Leser« genommen. Der Band erschien im Herbst 2019 – eigentlich genau zur richtigen Zeit: Handke hatte den Literaturnobelpreis zugesprochen bekommen. Aber das hyperventilierende Feuilleton hatte nur Augen und Ohren für Handkes Jugoslawien-Texte. Statt sie zu lesen wurden sie zertrümmert und derart neu zusammengesetzt, dass das Fallbeilurteil im (falschen) Zitat seine Bestätigung erhielt. Für Handkes poetologisches Schaffen interessierte sich niemand. Man war ausreichend mit Denunziationen beschäftigt.

Fast naturgemäß sind literaturwissenschaftliche Arbeiten über das Œuvre von Peter Handke bisweilen sperrig, ihre Lektüre ist mühsam, die Beschäftigung verlangt bisweilen auch vom Leser Kenntnis der Primärtexte. Thorsten Carstensen hatte allerdings 2013 mit seinem umfangreichen Band über Romanisches Erzählen gezeigt, dass man verständlich und anregend zugleich über Handke referieren kann. Seine These ging dahin, dass die romanische Baukunst des Mittelalters als Vorbild für Handkes Spätwerk angesehen werden kann. Den gängigen Bezeichnungen der Werkphasen widersprach Carstensen sanft, aber bestimmt: die sprachkritische Phase sei nie ganz abgeschlossen gewesen, sondern habe sich nur »im Zeichen der französischen Dekonstruktion« gewandelt. Den hohen Ton um die Langsame-Heimkehr-Tetralogie habe Handke später zu Gunsten eines gelasseneren Erzählens verändert, ohne allerdings von seinen Ambitionen des »epischen Erzählens« abzulassen, welches »phänomenologische Wahrnehmung, geschichtsphilosophische Reflexion und ästhetische Selbstvergewisserung zu einem Gefüge arrangiert«. Mit der Morawischen Nacht komme auch immer mehr Selbstironie und ‑parodie in Handkes Werk. Die »romanische Phase« Handkes verortet Carstensen ab Ende der 1980er Jahre, mit dem Erscheinen der drei Versuche. Ob man dieser Einschätzung nun zustimmt oder nicht: wer über das Spätwerk Handkes einen profunden Überblick erhalten möchte, sollte die knapp 30 Seiten der Einleitung von Romanisches Erzählen lesen. Mindestens diese.

[...]

Der »Handke-Kanon« zeigt eine große ästhetische Bandbreite. Wie kann jemand der Gerhard Meier schätzt gleichzeitig Wolfgang Welt goutieren? Warum hört man von Handke eher Zurückhaltendes von der Literatur Knausgårds, der doch ähnlich wie Welt ein chronologisches und praktisch ungeschütztes Erzählen praktiziert? Welche Kriterien legt ein Vielleser wie Peter Handke bei der Lektüre und »Förderung« von Autoren an?

Obwohl Thorsten Carstensen in seiner Einleitung auf das »Nebeneinander von Pop-Kultur und Weltliteratur« bei Handke zu sprechen kommt, werden diese Fragen im vorliegenden Band nur am Rand besprochen. Tatsächlich geht es mehr um die Einflüsse anderer Autoren und die intertextuelle Verarbeitung des Gelesenen im Werk des Dichters. Schon in der Einleitung kommt Carstensen auf den Einfluss Goethes zu sprechen und begründet, warum sich der Österreicher durchaus in dessen Tradition verortet (und dies, obwohl in seinem Post-Nobelpreisausspruch »Ich[…] komme von Tolstoi, ich komme von Homer, ich komme von Cervantes« überraschenderweise Goethe nicht vorkommt). Handkes »Gestus der Beschwörung« insbesondere seit den 1980er Jahren folgt der Idee, den (erzählten) Raum, der bei Goethe noch vorhanden war, aber inzwischen – man darf annehmen durch die Moderne oder das, was Handke dafür hält – verschüttet ist, für sich wieder neu zu (er)schaffen. Hier wären Hofmannsthals Briefe des Zurückgekehrten womöglich erwähnenswert – ein Text, der Handke mehr geprägt haben dürfte als der bekanntere Chandos-Brief.

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Michel Deguy zum 90.

Michel Deguy, am 25. Mai 1930 in Paris geboren, Dichter und Philosoph, Gründer der Zeitschrift Po&sie, ist einer der bedeutendsten französischen Lyriker der Gegenwart. Kürzlich erhielt er für sein Gesamtwerk den Prix Goncourt de la poésie.

Leopold Federmair übersetzte eine Auswahl von Gedichten, erschienen 2008 unter dem Titel Gegebend bei Folio in Bozen.

Michel Deguy

Es ist nicht dasselbe

Es ist nicht dasselbe
Tür oder Tor
Trennwand oder Schutzwall
Alkoven oder Garten
Lücke oder Zinne
Zimmer oder Terrasse

Dädalus einmal baust du
um die Erde zu planieren
ein andermal ein Nest zur Bleibe
Es ist nicht dasselbe
das Innen des Außens
oder des Innens

Aus dem Band „N’était le coeur“ (2011). Übersetzt von Leopold Federmair.

Hier das Original:

Michel Deguy: Ce n’est pas la même chose – © Michel Deguy – Zeichnung © Alain Lestié

Mit freundlicher Genehmigung von Michel Deguy. © Gedicht Michel Deguy – © Zeichnung Alain Lestié – © Übersetzung Leopold Federmair

Ernst Lothar: Das Wunder des Überlebens

Ernst Lothar:
Das Wunder des Überlebens

Als Ernst Lothar seine Autobiographie »Das Wunder des Überlebens« publizierte, war er 70 Jahre alt. 1890 als Lothar Ernst Müller in Brünn geboren (der Vater war Rechtsanwalt, die Mutter »hatte sich das Lachen frühzeitig abgewöhnt«), siedelte die Familie (es gab noch zwei ältere Brüder, Robert, der früh verstarb und der 1882 geborene Hanns, der später als Hans Müller-Einigen als Lyriker und Dramatiker reüssierte) 1904 nach Wien. Lothar studierte Jura und Germanistik und promovierte 1914 zum Dr. jur. Aus seinen Reiseplänen nach Ende des Studiums wurde nichts. Der Krieg brach aus. Immerhin: Lothar wurde (warum auch immer) für kriegsunfähig erklärt und zu einem Staatsanwalt als Gehilfe nach Wels versetzt. Er heiratete 1914 und die Töchter Agathe (*1915) und Johanna (*1918, genannt »Hansi«) komplettierten die Familie. Lothar hatte bereits während des Studiums mit dem Schreiben angefangen; erst Gedichte, dann Romane. Aus seiner Schriftstellertätigkeit resultiert die Änderung des Namens.

Wenn man die im Zsolnay-Verlag erschienene Neuauflage der »Erinnerungen« Ernst Lothars (so der Untertitel des Buches) gelesen hat, erkennt man drei Momente, die sein Leben nicht nur geprägt, sondern existentiell erschüttert haben. Da ist zunächst der Zusammenbruch der Donaumonarchie Österreich-Ungarn 1918. Aus 53 Millionen werden plötzlich nur mehr 7 Millionen, die sich Österreicher nennen (durften). Die »Macht und Herrlichkeit ohne Beispiel« der »Vereinigten Staaten von Europa« – so euphorisch wird er im Rückblick – ist zerstört. Jetzt kann der Leser die Episode zu Beginn, die erste Kindheitserinnerung, besser einordnen. Sie besteht darin, dass Lothar eine Demonstration von Tschechen in seiner Geburtsstadt Brünn rekapituliert, die für eine Sezession von Österreich-Ungarn eintreten. Jetzt ist es eingetreten: Seine Heimat besteht nur mehr als ein Torso. Er empfindet es nichts weniger als eine Verstümmelung seines Lebens.

Als »sein« Land zusammenbricht, ist man im Buch auf Seite 30; noch weitere 330 Seiten folgen. Und wer diese Art von »hysterischer Liebe«, welche »die Grenzen des normalen Patriotismus« streift (so Daniel Kehlmann im Nachwort) voreilig als Nationalismus oder gar Chauvinismus abtut, wird mit der weiteren Lektüre Schwierigkeiten haben. Lothars Idealisierung der k.u.k.-Monarchie ist nicht primär politisch zu verstehen. Er macht sich keine Mühe, die politischen Implikationen Österreich-Ungarns, die Strukturen der Minderheiten in dem Staatsgebilde oder gar die Ursachen des Krieges zu analysieren. Stattdessen sucht er nach dem Krieg Sigmund Freud auf, um sich erklären zu lassen, wie er den Verlust seiner Heimat überwinden könne. Die Antwort Freuds in der Beschreibung dieses Gesprächs ist einer der Höhepunkte des Buches. Weiterlesen

Andrzej Stasiuk: Beskiden-Chronik

Andrzej Stasiuk:
Beskiden-Chronik

Endlich wieder ein neues Buch von Andrzej Stasiuk. »Beskiden-Chronik« heißt es, 2018 in Polen erstmals erschienen. Stasiuk wohnt ja irgendwo in den Beskiden, an der polnisch-slowakischen Grenze, in einem Haus ohne Fernsehen (aber mit WLAN), einem Holzofen und einigen Schafen. Versammelt sind 76 Feuilletons auf fast 300 Seiten, »Nachrichten aus Polen und der Welt«, so der Untertitel, die Stasiuk in den 2010er-Jahren für die polnische Wochenzeitschrift »Tygodnik Powszechny« geschrieben hat. Übersetzt wurden sie wieder einmal von der fabelhaften Renate Schmidgall.

Es sind zumeist »4000-Zeichen«-Texte, dreieinhalb, vier Seiten; nur wenige sind länger (die ausführlichste hat 14 Seiten). Stasiuk bleibt sich auch hier treu: Er schreibt von »meinem Land« (gemeint ist Polen – beziehungsweise, wenn er dann gerade da ist, Kasachstan oder die Mongolei), beobachtet die Vögel, die in klirrender Kälte an seinem Haus überwintern (und binnen vier Wochen 10 kg Sonnenblumenkerne und einige Scheiben Speck konsumiert haben), ärgert sich, in seiner Jugend seriös nur anderthalb Monate Russisch gelernt zu haben, erzählt von den Gerüchen der unterschiedlichen Holzarten, die in seinem Ofen verbrennen, erinnert sich an einen orthodoxen Trauergottesdienst, besucht Friedhöfe, spricht dort Grabgebete (bewegend seine Epitaphe wie beispielsweise auf seinen Freund Mariusz Kargal), entdeckt Kaufhäuser mit »luziferischen« Lichterketten als Zufluchtsorte für die Alten, die sich zwar nichts kaufen können, aber einen Platz haben, berichtet von einer Lesung, in der die Zuschauer permanent wechselten (er fand das nicht so schlecht), redet mit seinen Schafen oder setzt einen »last call« zu einem von ihm aufgegabelten slowakischen Jagdhund, den er aufgepeppelt hat. Stasiuk lobt »die Ereignislosigkeit der Tageszeit« ist jedoch auch fasziniert von »großflächige[m] Nichts« in der Steppe. Er ist begeistert vom »Wunder des Oktobers«. Und er preist den Frühling, der endlich diese »langen Februartage« mit Nächten von minus 20 Grad ablöst.

[...]

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Sisyphos auf dem Plateau ‑8/8-

Einblicke in die Abenteuer eines befreiten Lesers

(← 7/8)

An einem der schönen Tage, an denen ich mit diesem Heft im Rucksack abwechselnd herumflanierte und herumsaß, zog es mich wieder einmal nach Arashiyama, aber diesmal ging ich nicht das rechte, sondern das linke Flußufer entlang, das die meiste Zeit des Tages im Schatten liegt. Nach einer Weile begegnete ich einem Mann, der dort auf einer Bank saß, eine Haube auf dem Kopf und mit einem Lächeln begabt, das sein Gesicht wohl dauerhaft zeigt, und mich ohne Umschweife ansprach: Where are you from?

Oh my god, dachte ich zuerst (im Deutsch meiner Tochter), gab dann aber doch eine brauchbare Antwort. Es stellte sich heraus, daß er fließend englisch sprach, dieser heitere, immer noch neugierige, lebensbegierige Mann von siebzig Jahren, der ebenso unerschütterlich wie geschmeidig eine Denkweise pflegt, die sich in der Zeit, als er jung war, einer Zeit des Aufbruchs, der Öffnungen, des Alles-ist-möglich ausgebildet haben muß. (Und ich, Starrkopf, hier am tristen Computer, rede von Abbrüchen!) In jungen Jahren war er als Mathematiklehrer an einer Oberschule tätig gewesen, die Arbeit hatte ihn zu langweilen begonnen, so versuchte er sich als Blumenhändler, gründete bald einen eigenen Betrieb, zog sich nach vielen Jahren auch von diesem zurück; jetzt ist er Manager in einem Transportunternehmen. Er wohnt nicht weit von meiner Schwiegermutter entfernt, also in meiner Nähe, wenn ich in Osaka bin, Nord-Osaka, um genau zu sein, Ibaraki-shi, und kommt oft nach Arashiyama, wegen der Schönheit und Ruhe des Orts, hier weiter oben im Tal, sitzt auf der Bank, liest in einem Buch, plaudert mit Passanten – schon nach wenigen Minuten kam ein Bekannter von ihm vorüber. Weiterlesen

Fabjan Hafner: Erste und letzte Gedichte

Fabjan Hafner:
Erste und letzte Gedichte

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Peter Handke findet in seinem Vorwort den Begriff des »Zungenredens« (eine Art lyrischer Écriture automatique, welches Heranwachsenden sozusagen geschieht). Er schreibt von Arthur Rimbaud – um dann schnell diese Parallele zu verwerfen und Hafners Gedichte als einzigartig zu beschreiben: »Diese Gedichte da sind ernst; der Mensch, der sich darin äußert, das Ich, welches da, eher tonlos, spricht, stockend zugleich sind wendend, jetzt an mich, jetzt an dich, ist herzlich-herzöffnend ernst, von Alpha bis Omega jugendlich ernst – kindlich ernst – fabjanhafnerisch ernst.« Wunderbar, wie Handke den Bogen vom Suchenden, Flehenden zum zeitweilig sich als Glückskind empfindenden F. H. spannt, erzählt, nachbildet und somit diese Gedichte jenseits aller lyrischen Genres begreifbar macht.

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Lutz Seiler: Stern 111

Irgendwie war es Peter Handkes Schuld, dass ich 2014 »Kruso« nicht gelesen hatte. Er fand das Buch »grauenhaft« (nebst einer nicht zitierbaren Vokabel). Ich hatte dann keine Lust mehr und widmete mich anderen Büchern. »Kruso« gewann damals den Deutschen Buchpreis. Und nun wieder ein Preisbuch von Seiler, »Stern 111« (mit kurzen Cameoauftritten einer Figur namens »Kruso«). Der neue Roman hat 520 Seiten, aber es ist verblüffend leicht, den Inhalt wiederzugeben: Man ist zu Beginn im Herbst 1989. Die Mauer hatte sich geöffnet. Carl Bischoff, Einzelkind, 26, »zur Zeit Student«, wird von seinen Eltern Inge und Walter (um die 50) telegraphisch mit einer Art Hilferuf nach Hause, nach Gera gebeten. Sie offenbaren ihm, dass sie sofort »den Westen in Angriff« nehmen, noch einmal ganz von vorne anfangen wollen. Beginnen im Notaufnahmelager. Carl ist fassungslos, für ihn sind die beiden die »unwahrscheinlichsten Flüchtlinge«; die er sich nur vorstellen kann. Er richtet sich im Elternhaus ein, rechnet mit einer früher Rückkehr. Die tritt nicht ein, er bekommt einen Lagerkoller und bricht seinerseits mit dem Shiguli seines Vaters auf. Er strandet in der Berliner Hausbesetzerszene »Assel«, um die Oranienburger Strasse. Während er in Berlin lieben und leben lernt, mithilft, die ruinösen Häuser als Maurer und Putzer zu verschönern, nebenbei kellnert und eine Ziege melken kann, bekommt er die von Gera umgeleiteten Briefe seiner Mutter. Aus Sorge, dass sich die Eltern Sorgen machen würde, verschweigt er ihnen lange sein Leben in Berlin. Carls Zukunftsplan ist eine Karriere als Dichter. Die Hausbesetzer-Guerilla ist beeindruckt: Ein Handwerker und Dichter. Das passt perfekt in die ideologische Gebäckmischung der Freizeitguerillas. Ein paar Jahre später sind die Eltern über Umwege in Los Angeles gelandet und Carl verabschiedet sich schließlich aus Berlin.

Es ist nicht unbedingt ein Ausweis von fehlender Qualität, wenn Romaninhalte derart schnell rekapitulierbar sind. Es ist ein Rahmen. Literatur besteht ja auch aus Nebenaspekten. Zum Beispiel: Was ist mit dem Titel? Auf dem wunderschönen Cover sieht man eine Radioskala nebst Lautsprecherverkleidung und Senderrad. Der im Westen sozialisierte Leser lernt auf Seite 340, dass es sich um die Ansicht von »Stern 111«, einem ostdeutschen Radio, handelt. Tatsächlich spielt dieses Radio eine Rolle. Geht es um die Kurzwelle, die das Hören allerlei »verbotener Sender« zu DDR-Zeiten hätte ermöglichen können? Nein. Das Radio dient als Erinnerungsanker für Ausflüge von Carl als Kind mit seinen Eltern. Später, am Ende, wird es dann noch ausgegraben, wobei unklar bleibt, warum es jemals eingegraben wurde. Das war’s. Weiterlesen

Gregor Keuschnig zu Welten und Zeiten XXIIch habe neulich in diesem Buch gelesen, dass der britische Hauptankläger bei...
Sonja zu Martin Mosebach: Die RichtigeDer letzte Satz: Wie wahr, wie wahr!
Gregor Keuschnig zu Carlo Masala: Wenn Russland gewinntDer "verunglückte Pazifismus" der Deutschen schwingt natürlich mit, wenn von einem Szenario,...
die_kalte_Sophie zu Carlo Masala: Wenn Russland gewinntDer letzte Punkt ist mir natürlich aufgefallen. Aus ihrer Lektüre gewinne ich...
Gregor Keuschnig zu Carlo Masala: Wenn Russland gewinntNaja, die "Verhandlungen" vor und nach 2021 waren ja angelehnt an die...
die_kalte_Sophie zu Carlo Masala: Wenn Russland gewinntNur ein bisschen Kritik in der Sache: "Russland spielte – und hierauf...
Lothar Struck zu Mit Ernst Jünger aus der KomfortzoneSie haben da ein sehr breites, interessantes Lesespektrum beschrieben. Über Jüngers Marmorklippen...
Clemens zu Mit Ernst Jünger aus der KomfortzoneSeit vielen Jahren sind unter den literarischen Werken, die ich immer wieder...